余萌精心修复破损瓷器。
秦楚网讯（十堰日报）文/记者 罗毅 图/记者 刘昆
2026年新年伊始，十堰姑娘余萌的古瓷修复工作室便热闹起来，访客络绎不绝。“真没想到破碎的瓷器能修复得这么完美，简直和原件一样。”望着手中重焕光彩的古瓷，前来修复破损瓷器的市民纷纷为余萌精湛的修复技艺点赞。
去年11月底，余萌从上海回到家乡十堰，开启了一段特殊的创业旅程——以纯手工技艺修复古瓷，让破碎残缺的器物重焕昔日光彩。
苦学3年，带着瓷器修复技艺回乡
1月4日下午，记者慕名探访余萌位于城区北京中路上海城小区的古瓷修复工作室，此时她正专注于一件瓷器的修复工作。操作台上，一只小巧的瓷瓶碎裂为多片，她手持专业工具，小心翼翼地对残破部位进行粘合定位。“这些缺失的部分需要精准补配，纹路还要与原器完美衔接。”仔细端详器物后，一套完整的修复方案在她心中敲定。
记者环顾四周，这间不大的工作室里陈列着各类瓷器。“你看这只瓶子，能发现修复的痕迹吗？”余萌递过一只乳白色的小瓷瓶。记者反复端详，竟未发现丝毫修复痕迹。直到她拿出修复前的照片，才见瓷瓶瓶口曾缺了一角。“我采用的是纯手工古瓷修复技艺，虽耗时费力，却能最大程度保护瓷器本体。目前在十堰，掌握这项技艺的，我是第二位。”余萌笑着介绍。
1999年出生的余萌，自幼便对瓷器有着浓厚兴趣。“儿时最喜欢的去处便是各地博物馆，每当看到馆中残缺的瓷器，我心中总会萌生一个念头：为何不将它们修复完整？”2022年大学毕业后，她在朋友引荐下前往上海，师从国内古瓷修复权威专家于爱平教授，系统学习古瓷修复技艺。于爱平教授门下弟子遍布故宫博物院、浙江博物馆、景德镇陶瓷博物馆等全国知名文博单位。余萌说：“跟随老师学习的三年间，我有幸获得了与老师一同深入全国各大博物馆参与文物修复的宝贵机会。”
2025年11月，余萌毅然返乡，正式投身古瓷修复事业。“我立志实现儿时的梦想，让残破的瓷器在我的手中重获新生。”余萌说。
笔下无痕，瓷器修复考验技术含量
古瓷修复领域，传统技法多采用锔钉修补，不仅痕迹明显，更无法填补器物缺失部分。而余萌所学的修复技艺，始终遵循“可逆性原则”，尽可能采用自然修复方式，最大限度保留器物原始状态。修复完成后，器物可二次拆解还原至未修复状态，不会对本体造成任何损伤。在此基础上，再精准还原器物原有的纹饰与光泽，实现自然和谐的修复效果。如今，这种修复方法已被国内各大博物馆广泛采用。
工作室中，余萌展示了她在上海求学期间修复的一件瓷盘。这件绘有松下老人与孩童嬉戏图案的瓷盘，曾碎裂为十余片。“我足足花了半年多时间，才将它修复完毕。”余萌取出修复后的瓷盘，记者仔细观察发现，瓷盘周身毫无修复痕迹，就连沿口部位也实现了“无缝衔接”。
让破碎古瓷还原原有形态、色彩、纹饰、气韵与风格，这看似简单的蜕变，实则最能彰显修复技艺的含金量。余萌坦言，自己投身这一行业，除了内心的热爱，更离不开儿时打下的扎实基础，“我儿时学过国画，有着扎实的美术功底，尤其是对色彩的把控尤为精准。”
余萌介绍，古瓷修复大致分为定损、清洗、拼接、补缺、作色上釉、纹饰复原等步骤。对于破损严重的器物，需先清理干净，再将断裂部分精准拼接，缺损处则用专用材料填补平整。“拼接环节最是考验功力，不仅需要过硬的专业技巧，更需要极致的耐心与细心。一旦拼接出现偏差，便会扩大修复面积，影响整体效果。”她回忆，曾修复过一件清朝中期的瓷瓶，虽仅碎裂为6片，但整个修复过程耗时近一年。
作色上釉环节，更能凸显色彩把控能力。“修复单色釉瓷器时，需追求釉面透亮的效果，因此上色不能过深过滞。”余萌说，每一笔着色都需浅淡，通过层层薄涂叠加，既能遮盖伤痕，又能保持釉面通透的质感。
心无旁骛，让残破瓷器焕发新生
得知余萌身怀古瓷修复技艺，十堰不少收藏爱好者纷纷带着家中残破的瓷器找上门来。“如今，我大部分时间都沉浸在工作室里，仿佛在与这些古瓷‘对话’——揣摩它们原本的模样，思索最适宜的修复方案。”余萌说。
余萌发现，前来修复瓷器的市民，所带器物多为青花瓷。“这类瓷器不仅存世量较大，更是古瓷修复中难度较高的品种。”她解释，青花瓷属于釉下彩瓷器，烧制后青花发色会自然晕散；而制作时采用水性颜料描画，修复所用的仿釉材料却是粘性较强的油性材质。“想要还原青花的晕散质感，需用画笔一笔笔深浅交替叠加描画，方能呈现出层层晕染的自然效果，这对技术水平提出了极高要求。”余萌说。
难得的闲暇时光，余萌总会翻阅古籍文献，潜心研究各朝代瓷器的烧造工艺、审美风格，以及各地官窑、民窑的古瓷特征。她会根据器物的特性、流线造型、纹饰风格、绘画笔触等细节，反复推敲修复方案，力求每一处都贴近原物的形态、色彩、纹饰、气韵。
“古瓷修复宛如一场修行，必须心怀敬畏、耐心十足、心无旁骛。”余萌说，每当看到一件件残破的古瓷在自己手中重焕生机，心中便会涌起满满的成就感，“古瓷修复不仅是还原器物的艺术之美，更是对中华优秀传统文化的传承与弘扬。”
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